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" Outside it’s the end of the day, you can tell by the sound of the voices, the sound of more and more passers-by, more and more miscellaneous. It’s a city of pleasure that reaches its peak at night. And night is beginning now, with the setting sun. The bed is separated from the city by those slatted shutters, that cotton blind. There’s nothing solid separating us from other people. They don’t know of our existence. We glimpse something of theirs, the sum of their voices, of their movements, like the intermittent hoot of a siren, mournful, dim. "
― Marguerite Duras , The Lover (The Lover, #1)
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" Pero no teníamos hambre, nosotros teníamos un criado y comíamos, a veces, es cierto, porquerías, zancudas, caimanes, pero tales porquerías estaban cocinadas por un criado y servidas por él y a veces incluso no las queríamos, nos permitíamos el lujo de no querer comer. "
― Marguerite Duras , The Lover (The Lover, #1)
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" […] Bisognerebbe avvertire tutti di tali eventi. Comunicare loro che l’immortalità è mortale, che può morire, che è successo, che continua a succedere, che essa non si palesa mai in quanto tale, che è la duplicità assoluta. Che non esiste nel particolare, ma soltanto in linea di principio. Che certe persone possono celarne la presenza, a condizione che lo ignorino, e che certe altre possono svelarne la presenza nelle prime, alla stessa condizione, ignorando di poterlo fare. Che la vita è immortale mentre è vissuta, mentre è in vita. Che l’immortalità non è una questione di tempo, non è una questione di immortalità, è qualcosa di ignoto. Che è falso dire che non ha principio né fine, come è falso dire che comincia e finisce con la vita dello spirito, poiché partecipa dello spirito e del trascorrere sulle orme del vento. Guardate le sabbie morte dei deserti, i corpi morti dei bambini: l’immortalità non passa di lì, si ferma e li evita. "
― Marguerite Duras , The Lover (The Lover, #1)
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" Her mother won't stop her when she tries to make money. The child will say, I asked him for five hundred piastres so that we can go back to France. Her mother will say, Good, that's what we'll need to set ourselves up in Paris, we'll be able to manage, she'll say, with five hundred piastres. The child knows what she's doing is what the mother would have chosen for her to do, if she'd dared, if she'd had the strength, if the pain of her thoughts hadn't been there every day, wearing her out. "
― Marguerite Duras , The Lover (The Lover, #1)
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" All these photographs of different people, and I’ve seen many of them, gave practically identical results, the resemblance was stunning. It wasn't just because all old people look alike, but because the portraits themselves were invariably touched up in such a way that any facial peculiarities, if there were any left, were minimized. All the faces were prepared in the same way to confront eternity, all toned down, all uniformly rejuvenated. This was what people wanted. This general resemblance, this tact, would characterize the memory of their passage through the family, bear witness at once to the singularity and to the reality of that transit. The more they resembled each other the more evidently they belonged in the ranks of the family. "
― Marguerite Duras , The Lover (The Lover, #1)