Home > Work > 文字欲 回應時代的特寫新聞
1 " 好的小故事,多數會令人覺得「意料之外,情理之中」。爛的故事只要說到一半已被人猜到,往往因為太過陳腔濫調(cliché)。這些故事都熟口熟面,走不出套路,例如車禍中喪命的一定是「好爸爸」,身患殘疾的人總是「生命鬥士」 … 若記者未抵達現場已經知道故事是甚麼,那並不是採訪,而是將預先設定的想法套在別人身上,於是出來的故事總是刻板、僵化、陳腔。記者必須帶著開放態度,做足資料搜集,再去現場親身觀察、訪問、思考,才能找到有趣的小故事。 "
― , 文字欲 回應時代的特寫新聞
2 " 民主路漫漫,當然六四事件平凡連起點都未有,但光州學運即使平凡了,仍然有大量工作要做,像口述歷史、死難者名單、賠償、悼念,是一場又一場的鬥爭。 "
3 " 「我發現共產主義是烏托邦思想,凡是烏托邦的思想,就要壓迫人類,這是定律;因為烏托邦在地上根本沒法實現,要實現就要壓制人民,是鐵一般的定律。」克利馬咬牙切齒說出「iron law」兩字。 "
4 " 我追問,若世界上沒有真理,那民主和自由算是好的制度嗎?克利馬小心修正我:「民主只是一對壞制度裏比較像樣的;至於自由,你必須為他作出定義和一些限制,我才敢說自由基本上是好東西。」 "
5 " 自由不只有外在,也有內在克利馬的話,如同拷問每一個人,在爭取外在的政治公義時,能否先以同樣標準對待自己的陰暗面。 "
6 " 不是大家不夠努力,是社會太過不公平。 "
7 " 承認我的存在,其實等於承認研究者(記者)對田野無法不作出一定程度的干擾。 "
8 " 記者的工作就是盡力找對的人,讓他們爲自己發聲。 "
9 " 一言以蔽之:男人行動,女人表現。男人注視女人,女人看自己被男人注視。[...] 這不僅決定了男人與女人之間的大部份關係,同時也影響了女人與自己的關係。女人的內在審視者是男性:被審視者是女性。她把自己轉變成對象--尤其是視覺的對象,一種景觀。 "
10 " 性主動向來是男人專利,男人拈花惹草會被讚風流,女人紅杏出牆卻是死罪。港女丁點的性主動被批評得體無原膚,可見父權如何用道德來操控女性。 "
11 " 其實每一篇的孕育過程也很類似,先是從心底湧出來的一團火,一種按耐不住要去畫深一點和理解多一點的慾望,到現場那種心如鹿撞、既想親近又害怕接近的微妙感受,到採訪時與真相模糊地擦身而過的悸動,回到鍵盤面前如同準備分娩的那種難受,直至看到文章刊出、等待讀者發落那種行刑般的痛苦,只要有讀者受到打動,那種快樂又會讓人把之前的痛苦忘掉。 "
12 " 聚焦人物和場景目的是見微知著,以少見大,以一粒沙看一個世界。 "
13 " 落墨前,必須考慮人物是否有代表性,能否在處理上做到「一粒沙看一個世界」這個新聞價值。否則不少時候,坊間寫小人物故事,容易把個案抽空,報導流於陳腔濫調,要不「賣慘」要不「賣溫情」。 "
14 " 總的來說,新聞特寫有雙重目標:為閱讀者提供資訊及提供閱讀樂趣。後者所指的閱讀樂趣不一定是快樂或興奮,而是以優秀的文字寫作來吸引讀者,讓人讀來有種手不釋卷的快意。 "
15 " 讀者如果一氣呵成把文章讀到尾,我們必須花點心思回饋讀者的忠誠。 "
16 " 那一刻,香港社會或許就像一個抑鬱症病人,我們失望、洩氣、難過。容許這些情緒如實呈現,是一個負責任的記者應做的事,而不是去盲目地塗脂抹粉,或者堆砌虛偽的正能量。 "
17 " 香港孩子是被訓練去學音樂,卻沒懂得玩音樂,似乎倒過來被音樂玩。 "
18 " 佢好似大細路,永遠傻更更,條火燒來消去都燒唔完,反而我哋畢咗業之後都謝咗,服咗佢. "
19 " 世界的問題只會越來越多,我們需要下一代成為思想家和問題解決者,而不是盲目的愛國者。 "